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元伊勢神楽舞~少女們優雅之舞

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元伊勢内宮皇大神社 京都府福知山市大江町内宮的元伊勢内宮皇大神社於26日舉行春季例大祭, 本地的中小學生奉納了有170年歷史的「元伊勢神楽舞」。 戴上髮飾,身穿巫女裝束的六名少女在接受「御祓い」後, 在本殿正方的神楽殿配合居民吹奏的笛子和敲擊的鼓聲, 搖動神楽鈴與舞動檜扇跳踊獨特的巫女舞,現場瀰漫一鼓神聖裝嚴的氣氛。

もののけ姫-タタラ場

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史實上タタラ場是禁止女人進入的,皆由男子進行冶鐵, ( 一個說法是因為鍛冶之神厭惡女人為不淨. 但或許是怕男人因女人分心而產生工安意外吧。 ) もののけ姫中讓女子們踩風箱其實是非常奇特的事。 又女子們華麗的歌唱「タタラ唄(儀式唄)」,這本是男人所唱的儀式歌, 但在エボシ御前讓女人參與冶鐵後,便由女子踩著風箱歌唱「エボシ タタラうた」 ひとつ ふたつは (一下  兩下) 赤子もふむが (連小鬼頭都會採這個) みっつ よっつは (三下 四下) 鬼も泣く 泣く (連鬼都受不了 要哭了 要哭了) タタラおんなは (這些鍛鐵廠的女人們) こがねのなさけ (她們可是比堅金還要強悍) とけて流れりゃ (把這些都融匯在一起吧) 刃(やいば)にかわる (鍛鍊成刀刃) * 因為妖怪與鬼皆怕鐵,所以鬼也哭泣了w エボシ歌詞也表達出,全民參與生產,以鐵製作武器防備以及販售取得軍事與經濟的權力地位 。 大膽採用女子參與鍛鐵,表現出エボシ御前獨特的領導與組織力, 當然由女人領導一個村莊本就相當特別了。 又,宮宮崎監督作如此安排,或許是因為出雲乃至日本中國地方, 所信奉的製鐵之神-「金屋子神」為女神的緣故, 尤其在日本中國地方有踩風箱打鐵的地方,存在著不少金屋子神社, 所以宮崎監督才考慮將冶鐵的工作還給女性表達敬意吧。 (話說,金屋子神因為被狗咬過,所以非常討厭狗.....)

シシ神與ディダラボッチ

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遠古時便存在的常綠闊葉森林所棲息身居諸神頂點的シシ神。 設定為「司掌生命的生死,隨著與新月與月的盈虧一同不斷地重複生死」, 也就是說在完整光輝的滿月中死去,又再度重生。 具有唯在深隧目不見光的茂盛森林內才能誕生之神的含意。(原生林) ディダラボッチ則是シシ神夜晚的身姿- 身上放出青白色光的半透明巨人,如蔓草的花紋覆蓋全身。 シシ神是與人類之間鬥爭的超然旁觀者,本身不需要主動攻擊便可使描準祂的槍桿上長出枝芽。 然而一旦被砍去頭後,ディダラ就變成掩蓋天空巨大的黑暗黏塊散佈出去, 一邊破壞森林一邊向タタラ場逼近。 所幸在アシタカ與サン的努力下,將頭還給ディダラ之後,在晨光沐浴下倒地, 隨後一陣風吹起。破碎的破片深入至地下使附近一帶綠地再生, 遵循シシ神的意志即使破壞亦可再生。 然而,倘若人們最後並沒有歸還ディダラ的頭呢? 依靠自身力量復活的シシ神,出自於憎悪而破壞大地的動作會在晨陽昇起後停止嗎? 或是當タタラ場被原生林覆蓋,人們說不定也因此被趕離此地吧? 不管如何,在アシタカ與サン一同冒著生命危險也要化解消シシ神的憎惡, 因此解救タタラ場的大家,アシタカ身上的詛咒也消失了, 這些都說明了, シシ神是承認抱持與大自然共生意志之人的行為 。 即使如此,沐浴晨陽中的シシ神,也不再具有使原生林恢復的力量,也可說是「絕望」的處境。 タタラ場與寸草不生的禿山所覆蓋的綠草,可以說被拔掉獠牙的大自然,平靜明亮「里山」。 簡單的思考下這樣的情況是作為「人與自然共生的象徵」,但是並非如此單純, シシ神終究還是人類所殺死了,對於原本棲息森林的動物來說這是座「シシ神死去的森林」, 失去君臨大地的神明,整個主導權是回到人類身上,這些動物必然成為被人類捕獵的野獸生活。 アシタカ所訴諸「共同活下去」的生命平等主義,終也是艱困難行的共生之道吧。

もののけ姫-黒曜石的小刀

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在アシタカ出發前往西國(出雲)時,妹妹カヤ當面遞送「黒曜石的小刀」- 這乃是少女於結婚之際,贈送異性「玉の小刀」作為永不變心誓約之印。 因此可知カヤ對アシタカ的一往情深。 黒曜石(Obsidian) 又名十勝石,是一種自然產生的玻璃(主要成份為SiO2)。 它的成因是因為火山熔岩迅速地冷卻凝結,晶體結構沒有足夠的時間成長。 因為熔岩流外圍冷卻的速度最快,所以黑曜石通常都是在熔岩流外圍發現。 從繩文時代中期以來,黒曜石文化便廣泛傳播日本各地, 質硬可作為箭頭(不過容易失落)、小刀、結晶具神秘的黑色光澤作為呪術具以及婦女裝飾物, 在開採不到的地方視為寶石般的珍貴品。 黒曜石的三大產地為北海道十勝岳(十勝石之名由來)、日本中部的和田峠、九州姫島・阿蘇山。 在此有半径二〇〇公里的遺跡出土,因此認為在繩文時代, 具有廣大交通路線存在,當時已有黒曜石交易活動。 アシタカ所居住的村里並非為黒曜石的出產地,因此對他們來說黒曜石更顯珍貴, 此外宮崎監督所推崇的考古學者藤森榮一先生在他的著作也提起, 位於日本東北地方的蝦夷亦將黒曜石視為貴重的寶物。 ---------------------------- 額外一提-因幡之白兔 古事記的因幡白兔便是由保佑古代山陰人前往隱岐島取得黒曜石石器的「稀人」傳說演變而來。 位於出雲北方的隱岐島亦為黒曜石產地,古代人利用這種礦石來製造石器, 由黒曜石製成的石器廣泛分布在繩文時代的山陰地方。 對這些位於山陰地方的繩文人而言,隱岐島是貴重石器的產地,也是一個不易前往的遙遠地方。 因此,在這些繩文人之中,為了取得石器而前往隱岐島再也沒有回來過的人, 或是經歷危險搏命的航海歷程,從隱岐島平安歸來的人,他們的故事應該會笨長久流傳。 繩文時代的這種傳說後來與因幡白兔的神話結合在一起。

蝦夷村落的渦巻紋&石神信仰

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渦巻紋 如我所框住的位置,可見一渦旋狀的圖紋,這與九州「隼人之盾」的圖紋有所相似 隼人之盾其上所繪製圖樣的雙重漩渦, 螺旋圖形隨其方向代表了「發展、擴大」以及「衰退、縮小」兩種截然不同的意義。 同時兼具左旋與右旋的隼人之盾,並非作為戰爭防具而是作為祭祀用具 例如:隼人之舞 有些人或許會以記紀神話將其解釋成逆S形狀代表失落的釣鉤, 然而這是大和朝廷編寫之神話恐怕無法完全佐證異族文化,僅作參考 。 ----------------- 又,以繩文人 (隼人亦屬繩文部落)的圓型概念與萬物有靈信仰, 或許是象徵靈魂的平等世界觀吧。 石神信仰 日本民俗學家柳田國男先生(這位很重要 以後會常提到他w),將「石神」區分為兩種 一、本身具有靈氣,靈異力量的石頭,例如「生石」(只要碰觸即可治病的石頭), 以及「子安石」(碰觸就可早生貴子的石頭)等,之前提過神功皇后的月延石(安產)便屬此類。 (今奉於月讀神社) 以及「玉之石」 二、有神寄宿其中的磐石,例如神的座席「御座石」、神曾休憩於其上的「休石」、 神坐過的石頭「腰掛石」等種類。 因為人們相信神會降臨在這些石頭上,所以就特意加以供奉。 之前提過的天津甕星神所化之「宿魂石」亦屬此類 以及「道祖神」<-讓神可寄宿於其中。 那麼在「もののけ姫」的小屋中,岩壁突出來的岩石則作為「御神体」, 即人們認定有神寄宿其中才祭拜此石,為蝦夷部落的自然信仰。

山犬・モロ一族與もののけ姫・サン

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此作中山犬神以「モロの君」所率領之一族登場。 古來日本各地有以山犬以至於狼作為土地神供奉的習俗文化,例如「大口の真神」等等。 具有驅逐搔擾田地的害獸之智慧一面而受人崇拜,然而也擁有襲擊人類的兇暴野獸的另一面。 相較於西歐童話中的多將狼作為滑稽的壞蛋(例如小紅帽與大野郎), 在日本則將狼視為高貴的神明(神使)居多。 因為狼本身以補獵豬與鹿,因此於劇中會與猪之一族(乙事主率領之族)關係險惡倒是理所當然。 もののけ姫・サン乃是為了作為鎮神的供品而獻給了モロ,這麼作是人類為了希望得到モロ的許可, 進行開發森林(其實就是破壞森林自然)因此愚昧可笑地將人類的女嬰(サン)奉獻出來, 然而モロ非但沒有殺了這名女嬰(サン),反而教導她如人類用兩腳行走以及人類的語言, 給她衣服、鞋、·飾物,並在臉上紋面,這是為什麼呢? モロ認為必須將她作為人類一般的養育,但並非是給予現在可憎的人類文明, 而是給予了保持跟自然共生關係的 繩文人 文化 。 而サン所戴著具有呪術的的土製面具與服裝、食物・習俗等等 , * 繩文時代的陶土面具是作為祭祀用以及扮成自然精靈、祖靈之功能, 但是也有可能扮演成被驅避之惡靈也就是”もののけ ”。 全都是 繩文人 的文化習慣,也就是說 神明認可繩文人 。 因此サン與アシタカ的相遇,正是作為北方與南方縄文人之後裔們相聚的意義。 * アシタカ為蝦夷族之後 ,而蝦夷族據信乃北方繩文文化圈 。

倭舞練習伊勢神宮新人の舞女10人

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伊勢神宮 為準備於四月中旬伊勢神宮神楽殿奉仕的新人舞女們, 練習著御神楽中的基本舞樂-「倭舞(やまとまい)」。 身穿長袴+千早羽織姿的十名巫女戴著紅梅裝飾的天冠. 手持榊木聚精會神著擺好姿勢,樂師坂口光宏先生也叮囑著新人舞女們姿勢正確是最重要的。

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